少，这些年音乐慢慢朝着去旋律化发展也是这个道理。
制止了争吵后，杰夫在罗辑的指导下，开始制作歌曲WeAreYoung的伴奏，这首歌的伴奏很简单，只涉及了普通的器乐，杰夫工作起来非常地轻松。
Wedon'ttalkanymore的伴奏就没有这么简单了，它里面涉及很多的电子乐，除了罗辑自己，谁也不知道需要一个什么样的效果。所以今天罗辑一直在和电子音乐先锋伊诺沟通，如何制作出天启的伴奏。
音乐制作人伊诺用的是罗兰的电子合成器和MIDI控制器，对频率、振幅、波形、时值、包络线等进行调制，然后产生不同的音色。罗辑给他说出自己想要的效果，音乐制作人伊诺以及他的两个手下负责实现效果。但很长时间都没有任何进展。
“Logic，那种特殊的音色只存在你的脑海，语言无法清楚地描述声音，我们无法听到你脑海中的声音，你本人必须学习电子音乐的基本知识，制作出初级的合成音，只有这样我们才能继续改进。”
音乐产业属于工业，里面各种知识门类太多了，饶是罗辑自穿越来一直在学习音乐方面的知识，他还是有不会的地方，尤其是电子音乐，涉及到合成器，电脑，软件。
“伊诺，你放心，你不用担心我的学习能力，我会在短期掌握电子音乐的基础知识的。你这段时间可以制作你的那种抒情电子摇滚，那种音色我很喜欢，我需要五首以上的那种歌曲，只要你制作出来，我都会收的。”
伊诺点了点头，然后他开口说到：“你不懂电子音乐的基础知识很正常，电子音乐在米国一直不是主流，但是在欧洲，电子音乐经常占有一席之地。像雪儿的Believe，Aqua的BarbieGirl，凯莉·米洛的Can'tGetYouOutofMyHead，这些电子音乐卖得非常火。”
“这些歌曲不是Disco吗？”
“哈哈，这确实是迪斯科，但也是House音乐，也是电子音乐。迪斯科的制作一般都需要用到电子合成器，所以迪斯科就是电子音乐。迪斯科这个词也不太恰当，应该是跳舞的音乐，舞曲。”
“这样啊，但为什么电子音乐在米国不是主流。”
经过伊诺的一番讲解，罗辑终于知道了原因。
迪斯科是一种流行舞曲，电音曲风之一。20世纪60年代中期，迪斯科传入米国，最初只是在纽约的一些黑人俱乐部里流传，迪斯科音乐比较简单，具有强劲的节拍和强烈的动感。因此在20世纪70年代初逐渐发展成具有全国影响力的一种音乐形式。
迪斯科的流行，挤压了摇滚歌曲的生存空间，摇滚和迪斯科的矛盾开始积累。
并且在那段时间
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