的运用，就是他自己去做，也未必比得上。

　　第二场歌舞的演出完全是洛克希?哈特的内心活动，一个只有聚光灯的舞台上，洛克希唱着歌，暖调的光打在她身上，仿佛是她想象的自己的未来。

　　而当丈夫知道死者是偷情者，开始指正她时，突然视觉风格一转，冷调成为主要内容，蓝色的灯光打在了丈夫的身上。

　　卢卡斯能感觉到，即便阿莫斯的头顶打着一盏暖调的吊灯，可是全身都是冷光，想来这是杜克有意为之，增加舞台化的效果，最关键的是暗合了那一刻洛克希对于丈夫的心境。

　　当洛克希被警察带走的时候，整体画面呈现黑色格调，非常的阴暗，除了闪光灯突然闪了一下，光线一直处于极暗的状态。

　　“杜克使用的是典型的哥特式风格，阴森，恐怖……”

　　就在乔治?卢卡斯这么想着的时候，洛克希被送进监狱，坐在那里等待监狱长出现，来自于她想象，而用来交待女性监狱长的歌舞戏开始了。

　　同样，场景依然色彩光线分明。

　　“最大的不同是以热情奔放的红色调为主！”

　　看到这里，卢卡斯点了点头，这样的场景必然是与歌舞的风格相吻合的。

　　黑人典狱长一出场就向红色调一样盛气凌人，在她的出场歌舞表演中，她被背后的强烈光线所照耀，再加上她大摇大摆的声势，一股霸气压人的气场被充分的表现出来。

　　就像前面的歌曲一样简单易懂，监狱长的歌词明确的告诉别人，只要你给她好处，她就会对你好。

　　乔治?卢卡斯注意到，在以蒙太奇切换着现实中监狱长带着洛克希走向监牢时的画面中，有一个超低角度拍摄的镜头，透着一层铁铁栅栏，那若隐若现的画面，显示了女主角此刻的忧心忡忡。歌曲的高潮结束后，最后一个镜头是从热情奔放的红调一下子转成了深蓝的冷调背景，暗示着客套和诱惑结束了，真正到来的是冰冷、阴暗的铁窗生涯。

　　洛克希也在监狱中看到了一直艳羡的维尔玛，从监狱长与维尔玛的交易，以及对她冷淡的话语中，渐渐感受到了不同。

　　阴暗的灯光照不亮监狱的黑暗，纯美的歌声涤不清尘世的腐败，清澈的泪水洗不净铁笼里的污淖。

　　第四场歌舞牢笼探戈也登场了，这是叹为观止的‘兽性美女舞’，以歌舞的形势，交待出了监狱杀人六姐妹的背景。

　　这一处歌舞，场景虽然来自杜克的设计，但歌舞却是莉莉?弗雷德精心编排之作。

　　在极富感染力和视觉冲击的劲歌辣舞中，六朵姊妹花在激愤的情绪中之中将自己的身世一一道来，在内心独白和现实生活的话语交流之中，在冷艳和灰暗的色调之间，女人们狠毒、狂放、无辜的多重人格在这种对切中显现无遗！

　　“很聪明的导演，很巧妙的手

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