内老前辈。
李浪忙说：“谢谢冯老的指点。”
冯仁忠却看着李浪的眼睛，说：“小伙子，你口里说谢谢，可我看你的表情，却是不以为然，似乎不认同我的话？”
李浪笑了笑：“晚辈不敢。”
冯仁忠认真的说道：“别。达者为师。如果你能说出个子丑寅卯来，冯某也想见识见识。”
见到冯仁忠和破烂侯带来的年青人较起劲来，在座的人，包括破烂侯在内，都摆起了看戏的姿态。
“既然这样，那我就在各位前辈面前献丑了。”
李浪站起来，把放在旁边的《李端端图》拿在手里，慢慢展开。
“诸位前辈请看，这画是拙劣的仿品，明眼人都能看出来。可是我奇怪的是，既然这样，为什么在装裱上，会用到张装这种装裱技艺？而且，还是张装里的绝艺，仿古装池。”
冯仁忠一听到“仿古装池”四个字，脸上出现明显的震惊表情。
作为一个成名几十年的画家，冯仁忠当然很清楚，装裱和字画，从来都是相辅相成的。
近现代著名画家傅抱石先生，曾经在1957年1月3日的官媒报纸上发表《裱画难》一文。
文中说到：作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家的水平外，装裱也是极重要的一环。
足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。
冯仁忠知道，能做仿古装池的手艺人，大多都是手艺高超的老艺人，无论是现在还是以前，都屈指可数。
六十年代的时候，故宫博物馆就曾请来一批张装装裱手艺人，负责装裱珍贵的字画。其中，只有两个人懂得“仿古装池”这手绝活。
如果只是一幅仿《李端端图》的破画，谁没事会用仿古装池这种难度高、成本也极高的手艺来装裱呢？
冯仁忠以期待的目光望着李浪：“小兄弟，可以把画给我看看吗？”
李浪看了看破烂侯，用眼神问：这老同志信得过吗？
破烂侯点了点头。
“冯老，要不我们把桌子清一清，把画平铺开来慢慢看？”
知道这幅画可能另藏玄机，在座的人也没心思喝酒了，立即把桌子清空，还抹了好几遍，又在桌面上铺了一块干净的布。
这幅《李端端图》，慢慢在桌子上展开。
冯仁忠仔细的观察着画上装裱的地赵。
看着看着，他的手渐渐抖动起来。
“这，真的是仿古装池。”
他大半辈子作画数量众多，有且仅有一幅最满意的画，用的是仿古装池来装裱，所以他认得这种装裱绝艺。
破烂侯暗暗吃惊：想不到李浪这小子，连仿古装池都知道，还几眼就给看出来了。不服不行啊。
在场的另外几人也暗暗心惊，之前还笑人家小伙子败家，这很可能是捡到宝了啊。
“小伙子，我怀疑这幅画另有玄机，我能再仔细看看吗？”
“您请。”这一
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